¿Cuáles aciertos ven en cada proyecto con respecto a lo que dicen las teorías de la transmedialidad?
La transmedialidad posibilita contar un macro relato guardando independencia narrativa, pero en coherencia. Así mismo permitir la construcción de mundos, la multiplicidad de experiencias narrativas, generar continuidad, profundidad. En eso todos están de acuerdo y quién podría cumplir mejor con esas características que el bien llamado Universo de Marvel, una fantástica telaraña transmedial.
Cada uno de los personajes del Universo o mega relato, constituye en sí un macro relato único, un elemento del conjunto que puede ser consumido en independencia sin verse afectado o afectar a otros. Sin embargo, para quienes se apasionan por el tema, encontrarán en cada historia las pistas para entender la complejidad de los 9 mundos que componen el universo en la narración y encontrar las gemas del infinito.
Las plataformas en las que se sustenta la narración son diversas, ya que el mercado comercial que han explorado ambos casos les ha permitido copar todo tipo de medio y un rango de edad en consumidores envidiable.
Cada uno de los personajes del Universo o mega relato, constituye en sí un macro relato único, un elemento del conjunto que puede ser consumido en independencia sin verse afectado o afectar a otros. Sin embargo, para quienes se apasionan por el tema, encontrarán en cada historia las pistas para entender la complejidad de los 9 mundos que componen el universo en la narración y encontrar las gemas del infinito.
Las plataformas en las que se sustenta la narración son diversas, ya que el mercado comercial que han explorado ambos casos les ha permitido copar todo tipo de medio y un rango de edad en consumidores envidiable.
Foto tomada de https://ddaupf.wordpress.com
Estas múltilpes plataformas permiten la construcción no solo de igual número de significados, sino por sobre todo de experiencias de usuario: películas, libros, series, videojuegos, comics, juegos de rol, moda, musica, jugueteria, apps, souvenires, música, recursos online y offline, etc. En ese sentido el contacto con otros prosumidores es fundamental, pues la interacción, interactividad y coautoría, agregan un valor adicional, permitiendo en modos como multiplayer, establecer comunidades de consumo que alimentan el relato.
Fueron creciendo, atravesando caminos desde lo multimedia, lo hipermedia y lo crossmedia. Como afirma Jenkins (2004) estas son historias y mundos en los que intervienen y se integran múltiples canales, plataformas y contenidos, industrias mediáticas y por supuesto masivas audiencias mediáticas. Como afirman Rodríguez Illera y Molas Castells (2013), el Universo Marvel es el resultado de una nueva estética o visión comunicativa que surgió de un comic y evoluciono a la sociedad digital.
Fueron creciendo, atravesando caminos desde lo multimedia, lo hipermedia y lo crossmedia. Como afirma Jenkins (2004) estas son historias y mundos en los que intervienen y se integran múltiples canales, plataformas y contenidos, industrias mediáticas y por supuesto masivas audiencias mediáticas. Como afirman Rodríguez Illera y Molas Castells (2013), el Universo Marvel es el resultado de una nueva estética o visión comunicativa que surgió de un comic y evoluciono a la sociedad digital.
Foto tomada de: universomarvel.webcindario.com
Pensemos en productos periodísticos cuyas investigaciones sean capaces de entrelazar los acontecimientos, personajes y lugares de tal manera transmedial que permitan a los usuarios la comprensión holística de los hechos desde múltiples plataformas.
¿Cuáles fallas o aspectos débiles ven en estos proyectos? (como podría ser que no es realmente un proyecto transmedia sino multimedia o cross-media)
Se puede acceder a sus historias a través de todos los dispositivos y plataformas, cada uno de ellos adapta la historia a las condiciones del dispositivo y su lenguaje. Así mismo, la historia se narra y se complementa desde varios medios en términos lineales o no lineales, así es el prosumidor es quien decide cómo consumir la historia. Iniciar en una plataforma y continuar en otra o de manera paralela.
Se puede acceder a sus historias a través de todos los dispositivos y plataformas, cada uno de ellos adapta la historia a las condiciones del dispositivo y su lenguaje. Así mismo, la historia se narra y se complementa desde varios medios en términos lineales o no lineales, así es el prosumidor es quien decide cómo consumir la historia. Iniciar en una plataforma y continuar en otra o de manera paralela.
Video tomado de: https://www.youtube.com/watch?v=90cFnjMdkog
Si hablamos del Universo Marvel podemos afirmar que se ha construido a través de décadas, en las que poco a poco se ha adaptado y ha creado necesidades de consumo. Historias centrales de las que se desprenden mil historias secundarias y terciarias, cada una con su sus propios productos transmediales. El Universo Marvel es susceptible de encontrarse desde la pijama de un bebé, hasta en una película taquillera de verano. Hablamos aquí de un mundo que es capaz de llevar al prosumidor a un altísimo nivel, al del prosumidor-fan, dispuesto a seguir sus historias por todas las plataformas y de todas las formas.
Es en ese sentido se hace difícil establecer los límites entre un tipo de proyecto y otro.
Foto tomada de: https://www.facebook.com/UniversoMarveLA/photos/a.619340034803170.1073741828.619333791470461/1069900539747115/?type=3
Pero es tan grande, complejo y tantos los productos derivados en ambos casos, que muchas veces los prosumidores se pierden entre un medio y otro. Estos pueden dar giros oportunos para acomodar o dar respuesta a las necesidades. Incluso las historias pueden variar de interpretación de acuerdo al director o franquicia que explote el producto.
La franquicia hace que el macro relato no responda a la línea original de cada quién, y aunque responda al mega relato, sea deficiente en su contenido desaprovechando la complejidad de los personajes.
Si ustedes fueran contratados como asesores para mejorar esos proyectos transmediales, ¿cuáles sugerencias harían para enriquecerlos?
La unificación de criterios permitiría evitar que por ejemplo, se hayan realizado tres franquicias diferentes de Spiderman. Lo que ha molestado a los fans ya que las historias carecen de profundidad. Sin embargo, parece que al fin lo han entendido, articulando este personaje a lo que se conoce como tercera ola de producciones. Una vez más se genera expectativa, sin embargo solo hasta la llegada del producto se sabrá de su calidad. Aún así sin duda el éxito económico está garantizado.
La franquicia hace que el macro relato no responda a la línea original de cada quién, y aunque responda al mega relato, sea deficiente en su contenido desaprovechando la complejidad de los personajes.
Si ustedes fueran contratados como asesores para mejorar esos proyectos transmediales, ¿cuáles sugerencias harían para enriquecerlos?
La unificación de criterios permitiría evitar que por ejemplo, se hayan realizado tres franquicias diferentes de Spiderman. Lo que ha molestado a los fans ya que las historias carecen de profundidad. Sin embargo, parece que al fin lo han entendido, articulando este personaje a lo que se conoce como tercera ola de producciones. Una vez más se genera expectativa, sin embargo solo hasta la llegada del producto se sabrá de su calidad. Aún así sin duda el éxito económico está garantizado.
Es difícil poder pensar en elementos que puedan complementar esto metarrelatos, más aún cuando se está presentes en todas y cada una de las plataformas y tipos de lenguaje, por lo que solo la calidad de las historias sería el elemento a potenciar.
Por otro lado creemos que el camino plantenado por Rodríguez Ruíz (2006) frente a elementos como la inmersión, la actuación y la transformación, marcaran un nuevo camino, aprovechando el auge de tecnologías como la realidad virtual y aumentada, en la que los prosumidores también puede ser el protagonista.
Así estamos ante complejas estrategias de entretenimiento, máquinas transmediales de historias.
Imágen tomada de: http://www.socialtves.com/category/transmedia-storytelling/
Referencias:
Boumans, J. (2004). Cross-media. E-Content Report 8. EEUU: ACTeN Anticipating Content Technology Needs.
Jenkins, H. (2004). The cultural logic of media convergence. International Journal of cultural studies, 7(1), 33-43.
